The ties in the movies - tipologie

Esiste poi un'altra angolazione nel vedere la cravatta nel cinema: il vedere cioè come essa serva a meglio delineare la personalità di alcuni attori e ne sia riferimento costante e continuativo, contribuendo a crearne una tipologia.

- il tranquillo: James Stewart, con le sue cravatte perbene, seriose, con tanto di spilla, la sua riservatezza, la sua pacata ironia;

- il brillante: Jerry Lewis, con cravatta demenzial-pacchiana;

- l’amatore un po' retrò: Burt Lancaster, con raffinate cravatte in reps bianco con stemmino jacquard;

- il tenebroso: le cravatte nere, falliche di Humphrey Bogart, simbolo di ferma virilità;

- lo spaccone: la cravatta molle di Paul Newman nel film omonimo;

- il rubacuori: cravatta ostentata a pois del Clark Gable mito;

- il buono: cravatte sempre un po' spostate, da maternamente riassettare di Spencer Tracy;

- l'erotico: Jack Nicholson che ostenta in continuazione splendide cravatte in Chinatown;

- l’esibizionista; lo splendido Richard Gere che fa della sua vestizione una masturbomania;

- il nevrotico: la cravatta di James Dean, sfuggente come la sua vita.

E si potrebbe continuare.

Da questa tipologia può nascere anche un altro tipo di comparazione: come ad una certa fisionomia di uomo corrisponde una particolare forma ed anche un particolare tessuto di cravatte.

Ecco che il comico predilige il raion stampato ed i farfalloni, il raffinato il crêpe più classico a piccolissimi disegni, il gay certe cravattine allusivo-chic di canneté, il ribelle ostenta disprezzo anche nei materiali e nei colori.

E si potrebbero osservare anche altri tipi di correlazione: come un attore porta una cravatta e anche perché non la porta, se nel suo essere e nella sua identificazione questo non portarla serve ad evidenziare qualcosa, una libertà da certi schemi per esempio, o se invece il portarla “insistita” serva a ratificarne altri, tipo recherche e rivisitazioni culturali.

Tutto ciò non sembri troppo riferito ad una “semplice” cravatta: mai elemento del vestire maschile fu così denso di possibilità e significati e allusioni tanto che anche la donna che la indossa, (quelle sullo schermo ce lo insegnano) trae da queste possibilità e significati e allusioni, altre sue motivazioni e sfide.

Marina Nelli, VIETATO FUMARE tuttocinema & dintorni ANNO I – N. 1 – NOVEMBRE 1984