Cinema on the screen - Italia 1959 - 1970

La rimpatriata

Damiano Damiani, 1963 

Hiroshima mon amour

Alain Resnais, 1959

 

La strategia del ragno

Bernardo Bertolucci, 1970

The Last sunset (L'occhio caldo del cielo)

Robert Aldrich, 1961

Valley of Mistery (La valle del mistero)

Joseph Lejtes, 1967

 

Susan Sontag in 1969 - Cannibal or Tarantola

Io veggio ben come ti tira
uno e altro disio, sí che tua cura

se stessa lega sí che fuor non spira.

Dante Alighieri, Paradiso, canto IV

While preparing [the] second version of the script [Duet for Cannibals] I was also choosing the locations and completing the casting. Agneta Ekmanner, who plays Ingrid, had already agreed to take part in the film in May, during my first, brief visit to Stockholm, when I only had a rough idea of the story in my head. I had asked Adriana Asti to be in the film in July, when I was in Rome, and the part of Francesca was written for her. Gösta Ekman, who plays Tomas, and Lars Ekborg, who plays Bauer, were cast in September.
Filming took place on locations in and around Stockholm in October and November, over a period of six weeks. We had thirty-four shooting days. The film was shot in black and white 35mm film with one Arriflex camera; all the dialogue and most of the effects were recorded direct with a Nagra. Since Duet for Cannibals was, as the expression goes, edited in camera, the actual editing, done in February and March 1969, went fairly smoothly. The first screening was at the Cannes Film Festival, under the auspices of the Quinzaine des Réalisateurs, in May 1969.
Susan Sontag, Duett för kannibaler, 1969

American [Splendor] in Comics

The words, the pictures, they could be more of an art form.

You know, like those French movies... or De Sica over in Italy.

Parole, disegni, possono essere più che una forma d'arte.

Sai, come quei film francesi... o De Sica là in Italia.

American Splendor,  Shari Springer Berman, Robert Pulcini 
& Paul Giamatti, Harvey Pekar, Robert Crumb, 2003

 

 

A shark if it walks out of the water

You might wanna go easy on the sharks.
Why?
Don't scare the tourists.
The rule is, it's a shark if it walks out of the water, stops traffic, and bites a cop.
If they're just swimming , call them fish.
Okay. Fish-infested waters.
 
Dovresti andarci caIma con gIi squaIi.
Perché?
Non spaventare i turisti.
La regoIa è: è uno squaIo se esce daII'acqua e morde un poIiziotto.
Se nuotano soIamente intorno, si chiamano pesci.
Ok. ''Acque infestate da pesci.''

Sidney Pollack, Absence of Malice (Diritto di cronaca), 1981

 

The rich win, the poor are powerless. We become... tired of hearing people lie.

Well ...
You know, so much of the time, we're just lost.
We say "Please, God ... tell us what is right, tell us what is true."
I mean, there is no justice.
The rich win, the poor are powerless.
We become... tired of hearing people lie.
And after a time we become dead.
A little dead. We think of ourselves ... as victims. And we become victims.
We become... we become weak.
We doubt ourselves, we doubt our beliefs. We doubt our institutions.
And we doubt the law.
But today you are the law. You are the law.
Not some book, not the lawyers.
Not a marble statue ... or the trappings of the court.
See, those are just symbols ... of our desire ... to be just.
They are ... they are, in fact, a prayer.
I mean, a fervent and a frightened prayer.
In my religion ... they say "Act as if ye had faith ... and faith will be given to you."
If ... if we are to have faith in justice ... we need only to believe in ourselves ... and act with justice.
See, I believe there is justice in our hearts.
 
Bene …
Per la maggior parte del tempo siamo smarriti.
Chiediamo: "Ti prego, Signore, indicaci cos'è giusto, qual è la verità".
Non c'è giustizia.
I ricchi vincono e i poveri sono impotenti.
Siamo stanchi di sentire menzogne.
E cominciamo a morire dentro. A morire un po'.
Pensiamo a noi stessi come a delle vittime. E lo diventiamo.
Diventiamo ... Diventiamo deboli.
Dubitiamo di noi stessi, e di ciò in cui crediamo. Dubitiamo delle istituzioni.
E dubitiamo della legge.
Ma oggi siete voi la legge. Siete voi la legge.
Non un manuale o un avvocato. Non una statua di marmo, o gli emblemi della corte.
Quelli sono solo simboli del nostro desiderio di essere giusti.
Sono una preghiera. Una preghiera fervente e impaurita.
Nella mia religione si dice: "Agisci come se avessi fede, e fede ti sarà data".
Se per avere fede nella giustizia dobbiamo solo credere in noi stessi, e agire con giustizia.
Credo che ci sia giustizia nei nostri cuori.
 
Sidney Lumet/ David Mamet/Paul Newman, The Verdict (Il verdetto), 1982

Cinema on the screen - 1946 - 1976

Roma ore 11 

Giuseppe De Santis, 1951

Cinderella (Cenereltola) 

Wilfred Jackson, 1950

Bellissima 

Luchino Visconti 1951

Do You Love Me (Ogni donna ha un sio fascino)

Gregory Ratoff, 1946

Da Berlino l'apocalisse

Mario Maffei, 1966

Rififi in Paris (Rififi internazionale)

Denys de La Patèlliere 1966

Cuore di mamma

Salvatore Samperi, 1968

The Sand Pebbles (Quelli della San Pablo)

Robert Wise 1966

Next Stop, Greenwich Village

Paul Mazursky, 1976

A Streetcar Named Desire

Elia Kazan, 1951

The Gunfighter

Henry King, 1950

 

鬼畜 [The Demon] 1978 - 出典: フリー百科事典 French Connection II] 1975

野村 芳太郎 Yoshitarō Nomura 鬼畜, The Demon, 1978

本名 John Frankenheimer, 出典: フリー百科事典『ウィキペディア, French Connection II, 1975

岩下志麻, Iwashita Shima

緒形 明伸 Ken Ogata

本名はユージーン・アレン・ハックマン Gene Hackman

We tell the truth and write the lies

 

I'm not going to punish you, child,
for being hungry, or having an imagination.

You know, that's something very few people have.

It's very precious.
But it can also be dangerous unless we learn how to use it.

Our everyday lives are real and true, aren't they?
 
But all the stories in the world, all the music
came out of someone's imagination.

So, if we tell the truth and write the lies,
then they aren't lies anymore.
They become stories.
 
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Non ti punirò, ragazzina, perché hai fame.
O perché hai fantasia.
Sai, è una cosa molto rara.
E' molto preziosa.
Ma può anche essere pericolosa, se non si impara ad usarla.
 
La nostra vita di tutti i giorni è reale, vero?
 
Ma tutti i romanzi del mondo, tutta la musica,
escono dalla fantasia di qualcuno.
 
Così, se diciamo la verità, e scriviamo le bugie,
non sono più bugie.
Diventano delle storie.

Elia Kazan, A Tree Grows in Brooklin,1945

若松孝二 会う 塞吉歐·李昂尼 - Koji Wakamatsu meet Sergio Leone

 Screenshot from: 現代好色伝　テロルの季節 Season of Terror (1969) Koji Wakamatsu

狂沙十萬里 1968年12月21日: Diecimila miglia di sabbie selvagge

Aka C'era una volta il West/Once Upon a Time in the West

导演 direttore 塞吉歐·李昂尼: Sergio Leone

编剧 sceneggiatori:   

達利歐·阿基多 Dario Argento

柏納多·貝托魯奇 Bernardo Bertolucci

謝爾吉歐·多納蒂 Sergio Donati

配乐 Colonna sonora:  恩尼奥·莫里科内 Ennio Morricone

摄影  fotografia:  東尼諾·戴笠·寇利 Tonino Delli Colli 

剪辑 montaggio:  尼諾·巴拉利 Nino Baragli

克勞蒂雅·卡汀娜 Claudia Cardinale - 吉尔·麦克贝恩（Jill McBain）

亨利·方达 – Henry Fonda 弗兰克（Frank）

贾森·罗巴兹 – Jason Robards 夏安（Cheyenne）

查爾斯·布朗森 – Charles Bronson 哈莫尼克（Harmonica）

silenzio SI GIRA

Enzo Trapani 1922-1989), Viva il cinema!,1962