Billboard Pittaluga

La Società Anonima Stefano Pittaluga

presenta

Rouge et noir (Der geheime Kurier), 1928

Direzione artistica: Gennaro Righelli

interpreti: Ivan Mozžuchin, Lil Dagover

                                                 

Principessa Olalà (Prinzessin Olala), 1928

Direzione artistica: Robert Land

interpreti: Carmen Boni, Walter Rilla

L'aiutante dello zar  (Der Adjutant des Zaren), 1929

Direzione Artistica:Vladimir Strizhevsky

interpreti: Carmen Boni, Ivan Mozžuchin

                            

Nozze di Rivoluzione (Revolutionshochzeit), 1928

Direzione artistica: A. W. Sandberg

interpreti: Diomira Jacobini, Fritz Kortner

Preferences DU CINEMA

-Monsieur ! Vous n'avez rien contre la jeunesse ?

-Si. J'aime bien les vieux.

Signore?

Lei non ha nulla contro la gioventù, vero?

Si! Preferisco i vecchi!

Jean-Luc Godard, À bout de souffle, 1960

Careless and prejudiced

Uh, hi...

You can probably see who this is.

We just met on my stairwell.

I tried to call, but I couldn't get through.

So now I'm making this video instead.

Because you're absolutely right.

I apologize for the rotten thing I did.

I accused you of being a thief.

Please show this to your parents, so they'll know you are not a thief.

The note said you stole my phone and my wallet, but that wasn't true.

I want to emphasize that this is simply not true. So I'd like to apologize.

It was a bad thing to do. It was so selfish of me. Careless and prejudiced and I'm...

Looking back, I should have gone into your building, knocked on the doors and asked a simple question.

But that never occurred to me, because...

Well, honestly, I was too afraid. Afraid of the people who live... Afraid of the people I picture living in a building like yours.

Those negative expectations say something about me.

They say something about our society, because I'm sure I'm not the only one who's prejudiced...

You have preconceptions about us too, probably because our lives are so different.

So suddenly, it comes down to politics and the distribution of assets.

Because these... these problems can't be solved by individuals alone.

Society needs to lend a hand too. It's not enough that I admit I was wrong and apologize to you in a video.

There are bigger, structural problems involved that society needs to deal with.

I actually know... one of the 291 people who own more than 50% of the world's wealth.

A guy like that could fix all this in an instant.

Ehi, ciao ...

Probabilmente sai chi sono.

Ci siamo appena incontrati sulle scale di casa mia.

Ho provato a chiamare, ma non ho mai ricevuto risposta.

Quindi ora sto facendo questo video invece.

Perché hai assolutamente ragione.

Mi scuso per l’azione ignobile che ho fatto.

Ti ho accusato di essere un ladro.

Ti prego di mostrare questo video ai tuoi genitori, così sapranno che non sei un ladro.

La lettera diceva che hai rubato il mio telefono e il mio portafoglio, ma non era vero.

Voglio sottolineare che questo semplicemente non è vero.

Quindi, mi piacerebbe scusarmi. È stata una brutta cosa da fare. Sono superficiale, egoista e pieno di pregiudizi.

Guardando indietro, avrei dovuto andare nel tuo edificio, bussare alle porte e fare una semplice domanda.

Ma non mi è mai venuto in mente perché...

Beh, onestamente, ero troppo spaventato. Avevo paura delle persone che vivono lì ... Paura delle persone che immagino vivere in un edificio come il tuo.

Questi pregiudizi negativi dicono abbastanza su di me. Dicono abbastanza sulla nostra società, perché sono sicuro di non essere l'unico che ha pregiudizi ...

Avete anche voi dei pregiudizi su di noi probabilmente perché le nostre vite sono così diverse.

Così improvvisamente, si riduce alla politica e alla distribuzione dei beni.

Ma questi problemi non possono essere certo risolti da singoli individui. Anche la società deve dare una mano.

Non è abbastanza che ammetta di essermi sbagliato e chieda scusa a te in un video.

Ci sono più grandi problemi strutturali con cui la società deve fare i conti.

In realtà conosco una delle 291 persone che possiede più del 50% della ricchezza mondiale.

Una persona come questa potrebbe risolvere tutto questo in un istante.

Ruben Östlund, The Square, 2017

Maestro in Reggio Calabria

In una cornice poco dignitosa, senza alcuna gratitudine, da oscuro Medio Oriente, chiamato a Reggio in occasione dei festeggiamenti in onore della Madonna della Consolazione sul finire degli anni novanta del secolo passato, tra suoni assordanti di clacson e venditori di calia il Maestro è riuscito a trascendere in paradiso con questa esecuzione della Roma Sinfonietta da lui stessa diretta di The Mission. Unici attenti spettatori noi venuti direttamente da oltre Stretto con un Nigel (mai abbastanza compianto) commosso fino alle lacrime e Valerio che registrava l'evento. Interrogato anni dopo su quella serata il Maestro si dimostrava ancora turbato per non dire irritato.

Film di Gangster - The secret six

Di fatto « gangsters ›› e « outlaws » costituivano nella fantasia popolare dell'epoca una stessa famiglia che si ricollegava a tutti gli altri personaggi del folclore americano, Daniel Boone, Paul Bunyan in coppia con Babe, il leggendario bue azzurro, Rio Grande Hoberit e John Henry armato del suo formidabile martello, una famiglia che comprende uccisori di draghi, liberatori di vergini perseguitate, espropriatori di ricchi prepotenti. Così i « gangsters ›› erano oggetto di richieste di autografi come i più famosi divi dello schermo e due giovani del mondo rapinarono e uccisero un loro amico soltanto per provare a se' stessi la propria volontà di potenza [si tratta del famoso assassinio Leopold - Loeb descritto nel film Compulsion di Richard Fleischer e cui allude esplicitamente The Rope di Altred Hitchcock). Del 1931 sono Public Enemy (Nemico pubblico) di William A. Wellman, The Secret Six di George Hill e City Streets (Vie della città) di Rouben Mamoulian, del 1932 Scarface: Shame of a Nation di Howard Hawks e The Hatchet Man di William A. Wellman, ambientato quest'ultimo nel quartiere cinese di San Francisco, segno che sin da i suoi albori il film « noir ›› dispone di grande versatilità e capacità di trasformismo, pur essendo giocato sugli stessi terni, archetipi e convenzioni. La sequenza di apertura di The Secret Six, ingiustamente il meno noto di tutti i film citati, ne riassume il tono generale. Dopo aver compiuto varie panoramiche sui recinti per il bestiame degli sterminati mattatoi di Chicago,gli « abattoirs ›› si sono sempre posti come immagine privilegiata dei meccanismi divoranti della società, dall'« Assommoir » di Emilio Zola, Sciopero di S.M. Ejzeinštejin, La hora de los hornos di Fernando Solanas e Octavío Getino ai recentissimi Slaughter-house n. 5 di George Roy Hill - da non confondersi con l'Hill autore di The Secret Six - e Arma da taglio di Michael Fitchie), la macchina da presa va a soffermarsi su « Slaughter-house » (Mattatoio) Scorpio [Wallace Beery], intento a spezzettare teschi di manzo con esperti colpi di martello. Andatosene dai mattatoi Scorpio incontra lo sfregiato Johnny Mack Brown e si reca con lui in un caffè. Una volta qui si mette ad occhieggiare la paffuta, pallida biondona di Brown, senza perdere nemmeno una parola di questo ultimo circa il suo ruolo di preminenza nel mondo del crimine organizzato, e decide di entrare a far parte della banda. Questo non è che l'inizio di una carriera folgorante che lo condurrà a diventare il «più importante capobanda della città e a spadroneggiarvi sopra finché un comitato di vigilanza, « The Secret Six ›› del titolo, non dissimile da quello consacrato dagli annali dei « roaring twenties ›› e costituito dai famosi « intoccabili », non riuscirà ad annientarlo con l`aiuto di un giornalista castigatore dei costumi (Clark Gable). L’intreccio del film è diviso in due parti: una storia d'amore tra Clark Gable e Jean Harlow complicata dal loro coinvolgimento nel mondo del crimine e una requisitoria contro l'apatia e il quietismo morale dell'opinione pubblica nei confronti di « racketeers ››, « killers ›› e « bad boys ». L`interesse del regista verso la storia d'amore è solo saltuario: Hill preferisce concentrarsi sui metodi del contrabbando di alcoolici e analizzare la cancrena sociale che questo abbevera e alimenta. The Secret Six è forse il meno romantico dei melodrammi sul mondo del crimine degli anni trenta. I sordidi ambienti che i vari personaggi frequentano e la luce scarna che l`operatore Harold Wenstrom fa spiovere su di loro li fanno apparire come esseri esangui, lemuri e larve. La distilleria clandestina, che convenzionalmente i film di « gangsters › mostrano come un`efficiente e corroborante installazione che dispensa whisky come se fosse plasma, è invece nel film di Hill un macchinario arcano dissimulato in una putirida cantina, i cui alambicchi pippolanti sono sorvegliati da un sordomuto (il che illustra magistralmente il trapasso compiuto dall'orrore della tradizione gotica e fantastica all`orrore sociale e secolarizzato). Per intensificare questa atmosfera Hill si serve di ambienti sempre angusti e sovraffollati, in modo da trasmettere un senso di crescente claustrofobia, e invece di un suggestivo commento musicale il film è percorso da un flusso continuo di suoni attinti dalla realtà: clacson, voci, automobili, passi, ecc. Notevole è il finale: sopra la parola « fine ›› non si ha musica ma il suono della voce di uno strillone che annunciala fine del regno di Scorpio. (continua)
Franco Ferrini, I GENERI CLASSICI DEL CINEMA AMERICANO, BIANCO E NERO, 1974 Fascicolo ¾ 

Nineteen Eighty Five

Riprese e foto di A. Crisafulli e L. Mittiga realizzate al Teatro Greco di Taormina nel luglio 1985 in occasione della consegna dei Nastri d'Argento.
Ester Williams, Eva Mary Saint, Jacqueline Bisset, Giancarlo Giannini, Leopoldo Trieste, Giulia Boschi,Gina Lollobrigida, Monica Vitti, Tony Curtis.

 

Close shot, close up

Maria Falconetti vs Charles Bronson

The film that redefined the close-up is Dreyer’s The Passion of Joan of Arc . The master of the close-up in our time, or my time at least, is Sergio Leone—witness the famous opening to Once Upon a Time in the West (68), in which he creates drama through tight close-ups. Talk about a silent movie. No music, no dialogue, but great sound effects.

Paul Schrader, Film Comment Sept-Oct. 2014

Horcynus district attorney

Stefano D'Arrigo

1919 - 1992

Pier Paolo Pasolini, Accattone, 1961

Tonino and Graziella

Are men really interested in anything but living?

Tonino and Graziella are getting married.

Their love,

they only know that it is love.

Their unborn children,

they only know that they 'll be children.

Life is especially merciless when it is gay and innocent.

Two young Italians are getting married.

And on their day,

all previous good and evil seem to vanish, as the memory of the storm in calmness.

All rights are cruel,

and they, by exercising their right to be what their fathers and mothers were, merely confirm, dear as they are to life, life's gaiety and innocence.

Thus, the knowledge of good and evil, history, which is neither gay nor innocent, is always faced with the ruthless oblivion of those who live, with its supreme humbleness.

Tonino and Graziella are getting married.

And those who know keep quiet,

before their grace, which does not want to know.

Instead, silence is to blame.

May our wish for Tonino and Graziella be.

May your love be enriched by the awareness of your love.

Ma davvero agli uomini interessa qualcos’altro che vivere?

Tonino e Graziella si sposano.

Del loro amore,

Essi sanno soltanto che è amore

Dei loro futuri figli,

sanno soltanto che saranno figli.

E’ soprattutto quando è lieta e innocente che la vita non ha pietà.

Due ragazzi italiani si sposano.

E in questo loro giorno,

tutto il male e tutto il bene precedenti ad essi sembrano annullarsi,

come il ricordo della tempesta nella pace.

Ogni diritto è crudele,

ed essi esercitando il proprio diritto ad essere ciò che furono i loro padri e le loro madri, non fanno altro che confermare, cari come sono alla vita, la lietezza e l’innocenza della vita.

Così la conoscenza del male e del bene, e la storia, che non è né lieta né innocente, si trova sempre difronte

a questa spietata smemoratezza di chi vive alla sua sovrana umiltà.

Tonino e Graziella si sposano

e chi sa tace

Difronte alla loro grazia che non vuole sapere.

E invece, il silenzio è colpevole.

E l’augurio a Tonino e Graziella sia:

al vostro amore si aggiunga la coscienza del vostro amore.

Pier Paolo Pasolini, Comizi d'amore (Love Meetings), 1964

Professione: Cinematographer

I studied with all the greath cinematographers; Ted McCord, Ernie Haller, Robert Surtees, Lee Garmes and frozen of others. They were the inventors of film.

Conrad Hall

1926 - 2003

L'Anonima Manifesti

Manifesti della Società Anonima Stefano Pittaluga

La Vergine Folle,1928

Regia di Louitz-Morat

con Jean Angelo, Pierre Fresnay, Emmy Lynn, Suzy Vernon

L'Agente Segreto della Pompadour, 1928

Regia: Karl Grune

con Liane Haid, Fritz Kortner

WATERLOO, 1929

Regia: Karl Grune

con Otto Gebuhr, Wera Malinowskaia, Oscar Marion, Charles Vanel

Quartiere Latino,1929

Regia: Augusto Genina

Attori: Carmen Boni, Gina Manes, Iván Petrovich

Spring and Senses

-IF THE SPRING ARRIVES I ACCEPT IT

 IF IT GOES AWAY I DO NOT CHASE IT

-ALL COME AND GO

 THE SENSES ARE PURIFIED

-SE LA PRIMAVERA ARRIVA LA ACCETTO

 SE VA VIA NON LA INSEGUO

-TUTTI VANNO E VENGONO

 I SENSI Sl PURIFICANO

Yasujirō Ozu, 淑女と髭 (The Lady and the Beard, La signorina e la barba), 1931

Bright star

Riprese e foto di A. Crisafulli e L. Mittiga realizzate al Teatro Greco di Taormina nel luglio 1985 in occasione della consegna dei Nastri d'Argento.

Film Noir da ora "Il Film di Gangsters"

La prima fase del film di «gangster›› ha avvio con una serie di film dell'inizio del decennio 1930-40. Mentre la disoccupazione aumentava e la crisi, scoppiata quel famoso «lunedì nero›› dell'ottobre 1929, mettendo così fine all'«orgia più costosa della storia, come Francis Scott Fitzgerald ebbe a definire il decennio precedente, anche noto come «Età del jazz», che va dal 1° maggio 1919 all'ottobre 1929, si aggravava sprofondando sempre più l'America nella Grande Depressione, gli americani delusi volgevano lo sguardo in maniera più realista verso i mali sociali che li circondavano. Questo nuovo atteggiamento si rispecchiò soprattutto fin una serie di film sui «gangsters ››, completamente diversi da quelli realizzati in precedenza. Lo storico del cinema John Howard Lawson osserva che, esordendo con Little Caesar (1930-31, Piccolo Cesare) di Merwin LeRoy, il film di «gangsters » sembrava volesse dire: « Ecco qui, senza spiegazioni e senza scuse, il sordido mondo che abbiamo creato ››. Inoltre nella sua «Avventurosa storia del cinema americano›› Lewis Jacobs sottolinea come la natura della denuncia fosse ambivalente: Little Caesar, al pari di altre opere del genere, rivelava un culto della forza non dissimile da quello predicato da Jack London, il quale cercò di conciliare critica sociale e superomismo, rivoluzione proletaria e infanzia dell'umanità. La grande considerazione per il coraggio, l’audacia, la lealtà, i codici d'onore dei «gangsters›› contribuiva a fare di «slayers », «mobsters», «bootleggers›› figure simili a eroi. I capi-banda venivano in un certo senso esaltati e i loro metodi scusati. Si ammetteva l'inumanità dell'uomo verso l'uomo, si elevava l’ammirazione per il forte, l'audace, lo spietato, si provocava il disprezzo per il debole. Forse non è un caso che uno stesso attore, Edward G. Robinson sia stato «chiamato ad impersonare il Rico Bandello di Little Caesar che, (come osservava Emilio Cecchi in « America amara ››, coglieva con vivace ingenuità l'origine pseudo-intellettuale di certa delinquenza, nel tipo di un giovanissimo capo-banda che si ispirava quasi misticamente alia figura di Napoleone) e il Lupo Larsen di The Sea Wolf (1941, Il lupo del mare)di Michael Curtìz, tratto dal primo romanzo di Jack London imperniato sulla legge del più forte, in cui il comandante della nave « Fantasma ›› è una specie di commistione dell'Olandese Volante, del Capitano Ahab e del Superuomo nietzschiano, equanimamente spartito tra la persecuzione di ogni suo simile e la lettura di Milton e dei classici del materialismo evoluzionistico. D'altronde era stato proprio Nietzsche ad affermare che «il criminale è un uomo forte posto in condizioni sfavorevoli, cioè a dire l`uomo forte reso malato». Inoltre va ricordato che i più famosi «gangsters ›› dell'epoca venivano salutati da ali di folla al loro passaggio a bordo di luccicanti auto corazzate. La gente del bel mondo provava un'attrazione irresistibile verso il sottomondo della malavita (lo sceneggiatore Ben Hecht, quand'era cronista mondano del « Daily News » di Chicago, era solito frequentare il caffe di « Big Jim ›› Colosimo al 2126 della South Wabash Avenue, in cui si esibivano o si facevano vedere personaggi come Enrico Caruso, amico personale del famoso capobanda, Luisa Tetrazzini, Amelita Galli-Curci, grossi uomini d’affari, politicanti, ricconi, snob, studenti, turisti). Non erano rari i casi di giovani di buona famiglia divenuti deliberatamente «gangsters » (casi clamorosi di « mésalliance ›› di questo tipo sono descritti nei racconti « ll caso Gatewood», « La rapina da 106.000 dollari» e « Carta moschicida ›› di Dashiell Hammett, « Niente orchidee per Miss Blandish »di James Hadley Chase e « Quel diavolo di Beretti ›› di Donald Henderson Clarke, nonché in « Santuario ›› di William Faulkner). Ai «gangsters ›› toccò lo stesso destino di alcuni famosi « outlaws ››, Billy the Kid, Jesse James, Butch Cassidy, i loro più illustri antenati immortalati dalle« pulp magazines ›› (tale processo viene descritto nel film The Left Handed Gun di Arthur Penn, una rilettura critica e modernista del mito di Billy the Kid). Gli eroi, come ha detto George Meredith, non muoiono, almeno finché non sia finito il romanzo. (continua)

Franco Ferrini, I GENERI CLASSICI DEL CINEMA AMERICANO, BIANCO E NERO, 1974 Fascicolo ¾