Francesca Bertini
1892 - 1985
Giovanna Terribili Gonzales
1882 - 1940
giovedì 9 aprile 2020
mercoledì 8 aprile 2020
Raffaello Matarazzo
I REGISTI (senza peli sulla lingua)
RAFFAELLO
MATARRAZZO
DI EUGENIO
GIOVANNETTI
Raffaello Matarazzo è un uomo che appartiene al più'
vulcanico regno della mia fantasia: a quello dei treni avviati verso lidi
marini, e delle città improvvisate. Ci siamo trovati, l'ultima volta, in un
treno per Ostia e
abbiamo parlato a lungo, soli, sul terrazzino del vagone. Su
quello storico terrazzino, il mondo
prediletto delle immagini matarazziane di Littoria e di Mussolinia
e di Treno popolare, s'incontrava con
quello dei miei sogni infantili più segreti.
L’Adriatico ha invase e trasformate tutte le immagini che
venivano organandosi nella mia fantasia di ragazzo. Poiché c'era da fare una
ventina di chilometri in ferrovia per giungere alla spiaggia, una delle mie
prime artistiche gioie fu il disegnare lunghi treni che intravedo ancora sui
quaderni lineati d`azzurro. Quei convogli, che si continuavano talvolta in più
linee l'una sotto l’altra, erano per me così splendenti di mare che, al ripensarli,
mi par di travederci anch'oggi il tremolar della marina e quasi nello stesso
odore in cui ella m`appariva, il più nitido tra quanti m'abbiano mai
rinfrescato l’anima.
Questo profumo dei profumi pervadeva, per me anche luoghi
graveolenti, purché connessi con l’idea dell'agognata spiaggia. La stazione del
mio paese, che vedevo dalle mie finestre ed in cui facevo ogni giorno una
capatina, era un luogo d’incanti. Lo stesso magazzino della piccola velocità, pieno
di trambusto d’acri odori, avevo trasformato in una specie di gioioso preambolo
d'un porto. Ci sentivo, ci vedevo brulicare già l’infinito del mare.
Il mare mi segui anche nell’interno del palazzotto in cui
vivevamo. Lo ebbi ben presto anche nella camera da letto, quasi a portata di
mano, nell'angolo in cui ardeva il lumino da notte. Avevo immaginato là, sotto
il comò, una città portuale, con grandi connessioni ferroviarie per ponti,
vialotti, gru. Nessun porto-capolavoro della meccanica riuscirà mai a stupire
chi abbi immaginato un simile nodo di vie nell'assurdo, al di fuori delle
categorie dello spazio e del tempo.
Toccai allora il culmine di coteste architetture immaginando
che l’angolo esterno della stanza in cui dormivo, volto a monte, fosse una
prova navigante all'infinito pel silenzio della notte. Io era così il dormente
della stiva, il nauta dell'immensità.
La pervicacia di cotesto infantile navigare è castigata
forse oggi da un sottile, quasi ironico incubo, quando avverto in sogno come
una fatalità l’assurdo d'una grande nave con cui risalgo per i più tenui fili d'acqua,
su per rigagnoli e grondaie e tetti, sino allo stillante
vertice d'una torre.
Il regista Matarazzo non si dorrà, io spero, quando gli avrò
confessato che i suoi film mi riconducono, sovente a questa zona infantile del
paesano e dello assurdo.
Il regista Matarazzo
ha esordito, con Littoria e Mussolinia nell'annata famosa dei buoni
documentari: il 1932. L'anno successivo vedeva il suo primo film, il più
giovanilmente fresco: Treno popolare.
Da allora ha fatto un po' di tutto, dissipando una tenue
vena idilliaca.
Il suo incontro con comici popolari i De Filippo, è stato
abbastanza felice nel 1938 (Sono stato io)
ed ancor più felice nel 1941 (Notte di
fortuna). Peppino De Filippo è qui forse alla sua miglior prova filmistica,
in un quarto d'ora di meridionale irresistibile foga. La vena idilliaca per
quanto assottigliata, rinfresca ancora questo film scapigliato.
L'indifferenza, l'apatia, la sciatteria, il musulmanesimo,
sono invece evidentissimi nell'Avventuriera
del piano di sopra: una cosa trascurata, trascicata, senza luce, tutta
insulsaggini e volgarità. Il Matarazzo, quando ci si mette, quando ripiega su
sé stesso, sa veramente che cosa sia dormire: è un piccolo mussulmano
sonnacchioso, svogliato, acidulo. Vi ricorda allora col suo cognome e con la
sua sbadigliante faccia, il gran verso meridionale:
o chiù bellu da vita è durmì.
Ecco un’immagine che mi ha portato lontano da quelle dei treni popolari e delle agognate spiagge e dei vulcanici terrazzini, in cui il regista Matarazzo ed io ci siamo un giorno incontrati. Qui i nostri sentieri divergono. Il matarazzo ci divide, poiché le navi vulcaniche dei miei sogni continuano ad arrampicarsi su per fili d’acqua, verso le grondaie e la punta stillante dei campanili; ed il regista Raffaello è invece un dormente che non sogna più nulla e trova che il più bello della vita è il dormire tra due guanciali.
Io non so s’egli abbia in questo tutti i torti. Quel
po’ di dubbio filosofico ch’è in me basta a farmi sospettare ch’egli possa aver
ragione. Dormi pure, o Raffaello, ma non mio sonniferare, perché se mi ci metto
a dormire, io … Tra letterati sonniferi
che m’opprimevano, io sono stato capace di dormire vent'anni, tutti d’un
fiato... Ma allo svegliarmi, esigo un ponce caldo, drogato, forte… Non mi
parlare d’Avventuriera del piano di sopra
ché sono 'cose di pretesa eleganza, che tu non sai fare, che non hai mai saputo
fare... Parlami, se vuoi, di paese, ma d’un paese indemoniato in cui la gente
rizzandosi dalla bara, voglia tornar subito a bere saporito ... Dov'è successo
questo? E' successo al camposanto di Firenze. Avevano mandato al custode, già
nella cassa, qualcuno che pareva morto ed era soltanto in catalessi. Eccoti
d`improvviso un gran fracasso nella sala mortuaria. Il morto s'è levato e
protesta. Il custode accorre e deve spiegare, ma il resuscitato continua a far
chiasso e a lagnarsi per lo stato in cui l'han ridotto. O che si fa? Per
rimetterlo di buona voglia e farlo uscire, il custode prepara un
famoso ponce.
Nel rimandare in municipio il certificato mortuario,
il buon custode si limita a notare in margine: mandateceli morti bene, se no si rizzano e vogliono il poncino.
Ma sono tutte
smanie ch'io racconto, tanto per guadagnar tempo. Ancora una volta, il Tetrarca
Doletti m'ha mandato a_ spasso. Voi capite che quella ch'io volevo non era
affatto la testa del girovago e sonnacchioso Raffaello, un buon diavolo tutto
sommato, che tocca, come me, sovente i vertici dell’assurdo. No, io insistevo,
ancora una volta per avere la testa del regista Jokannan, la sola per cui io mi
sia mosso e che, di rinvio in rinvio, di sostitutivo in sostitutivo di
diversivo in diversivo, ha finito col farmi disegnar tutta questa Villa dei registi.
Se Dio vuole, la prossima volta è la buona: la
prossima volta il mio cavilloso Tetrarca mi concederà finalmente la testa
autentica di Jokannan e non più un sostitutivo con cui gingillarmi.
E' ora di finirla. In fò qui la figura d’una Salomè
isterica e letteraria, che il Tetrarca pigli graziosamente in giro: non della
Salomè truculenta, musicata da Strauss, ma di quella trascendentale e ridicola,
ironizzata dal Laforgue: di quella ragazza, esasperante che fa dire
ai principi del Nord, ospiti del Tetrarca: “ma a che ora la mettono a letto
questa noiosa?”
Basta! La prossima volta avrò finalmente la vera
testa, quella del mio Jokannan. E sarà finita questa novella dello stento.
Eugenio Giovannetti.
film SETTIMANALE DI CINEMATOGRAFO
TEATRO E RADIO ANNO V - N. 7 14 FEBBRAIO
1942 XX
La testata si riferisce al film Un colpo di pistola diretto da Renato
Castellani con Assia Noris. Fosco Giachetti, Antonio Centa, Rubi Dalma (Prod. E
Distr. Lux)
lunedì 6 aprile 2020
That kind of man
Eating four cups of
brown rice, miso and a few greens each day...
Leaving hlmself out of
the account...
Watching, listening,
understanding and not forgetting...
living in the shade of
a pine grove, in a field, ln a small thatched hut...
To the sick child in
the east he tends...
To the tired mother in
the west he beats sheaves of rice...
To one dying in the
south he says, 'Do not fear "...
To quarrels or
lawsuits in the north he says, "Be not petty "..
ln drought he weeps...
ln a cold summer he
paces...
Called a fool...
Not praised, not
criticized.
I want to be that kind
of man. "
'Mangiando quattro coppe di riso integrale, miso e un pò di verdura
ogni giorno...
'Rimanendo al di fuori di ogni merito...
'Osservando, ascoltando, capendo e non dimenticando...
'Vivendo all'ombra di un pineto, in un campo, in una piccola capanna di
paglia...
'Del piccolo bimbo malato dell'est si prende cura...
'Per la stanca madre dell'ovest porta fasci di riso ...
'A colui che sta morendo a sud dice, "Non aver paura"...
'Ai litigi e alle cause del nord dice, "Non essere
meschino"...
'Durante la siccità piange...
'In una fresca estate passeggia...
'Considerato uno stupido...
'Ne osannato, ne criticato:
'Voglio essere quel tipo di uomo.'
Takashi Koizumi, Amida-do dayori (Letter from the Mountain), 2002
domenica 5 aprile 2020
Oggi e domani (mattinata studentesca) al PELORO
Cinema Teatro Peloro 1932 - 1959
Messina - via dei Mille, ang. via Tommaso Cannizzaro
giovedì 2 aprile 2020
Giudici, gambe & morale
Le gambe di Sophia Laren
non offendono la morale
Una
interessante udienza con esibizioni di fotografie
riproducenti donne nude di ogni tempo
Roma, 15 febbraio
La quarta sezione del Tribunale di Roma ha stabilito con regolare
sentenza che le gambe di Sofia Loren non sono immorali.
Questa notizia consolante ha ripagato della delusione provata l’enorme
folla che gremiva questa mattina, per la seconda volta, i corridoi e l’aula
della sezione dove si è svolto il processo a carico del giornalista Gualtiero
Iacopetti, direttore del giornale «Cronaca», imputato di avere pubblicato una
foto riproducente le famose gambe in questione.
Delusione perché la folla attendeva di vedere in Tribunale la «Sofia
Nazionale» in carne ed ossa, ma né la bella attrice napoletana, né il fotografo
Domenico Esposito (autore della foto incriminata), citati come testi in difesa
dell’imputato stesso Iacopetti si sono presentati in aula.
Il Tribunale ha pregato la difesa dell’imputato a rinunciare alle
testimonianze sia dell’attrice che del fotografo.
Il P. M. non ha avuto nulla da eccepire ed è caduta così la multa di
lire 10.000 che nella precedente udienza il Tribunale aveva inflitto alla bella
attrice in udienza.
Prima che prendesse la parola il P. M., l'avv. Cesare D'Angeloantonio
difensore dell’imputato ha esibito al Tribunale una serie di fotografie di
belle donne riprese in audacissimi costumi, ben più provocanti di quella incriminata.
Fra la delusione dell'immensa folla che aveva atteso per oltre quattro
ore, il P. M., affermando che la fotografia di Sofia Loren era sul confine fra
il lecito e l’indecoroso, degradando la imputazione elevata contro lo Iacopetti da pubblicazione di foto oscene offendenti la
morale in quella di pubblicazione di foto offensive della licenza, ne chiedeva la
condanna ad un’ammenda di ottanta mila lire ma non per le riprodotte gambe di
Sofia Loren, bensì per il nudo di un’artista straniero a pagina 40 del numero
incriminato.
L'avv. D'Angeloantonio ironico e
brioso, vivace e frizzante, facendo un po' la storia del senso di pudore di
epoca in epoca, di paese in paese, di mentalità in mentalità, e mostrando al
tribunale una specie di album entro il quale erano raccolte quantità di nudi
ben più provocanti di quella in contestazione, nudi pubblicati in Italia o
circolanti in Italia per i quali nessuno si era mai sognato di elevare
imputazione o lamentela qualsiasi, ha chiesto al Tribunale, se proprio non poteva
assolvere l’imputato, l’applicazione del minimo dell'ammenda. Il Tribunale ha
condannato lo Iacopetti all'ammenda di lire ottantamila, la confisca del numero
nel erano stampate le foto cui aveva accennato il P. M. e la pubblicazione
della sentenza in un numero di «Cronaca».
GAZZETTA DEL SUD 3 febbraio
mercoledì 1 aprile 2020
HONEY BOY
That's a violent act, honey boy.
Un seme si deve autodistreggere totalmente per diventare un fiore.
E' un atto violento, orsacchiotto
Shia LaBeouf, Honey Boy, 2019
lunedì 30 marzo 2020
A difference
It might be true that there
are six billion people in the world and counting.
Nevertheless, what you
do makes a difference.
It makes a difference,
first of all, in material terms.
Makes a difference to
other people and it sets an example.
In short, I think the
message here is... that we should never simply write ourselves off... and see
ourselves as the victim of various forces.
It's always our
decision who we are.
Ci sono sei bilioni di persone nel mondo.
Eppure quel che fai fa una differenza.
Fa una differenza in termini materiali e per altra gente. Dà un
esempio.
Il messaggio è che non dovremmo mai sottovalutarci … e vederci come
vittime di varie forze.
Chi siamo è sempre una nostra decisione.
Richard Linklater, Walking Life, 2001
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