Iginio Lardani, quasi un addio

Con questo prossimamente del 1968 per il film di Enzo G. Castellari si conclude la ricerca sulle fatiche di Iginio Gigi Lardani. La filmografia su di lui è ancora incompleta, avendo operato egli, dagli anni sessanta agli ottanta, sia come titolista, title designer, sia, molto più spesso, come artefice di prossimamente. 

Qui di seguito un breve cenno biografico tratto da:

http://www.artofthetitle.com/designer/iginio-lardani/

Iginio Lardani was a graphic and film titles designer best known for his iconic title design work in the Spaghetti Western genre.

Born in Áscoli Piceno, Italy, on December 24, 1924, Lardani was a European contemporary of title design titans Saul Bass and Maurice Binder. He was an autodidact with a great interest in painting. He moved to Rome at the age of 25 and entered the world of film through poster design. After creating the Italian posters for films like High Noon, he designed the title sequences to Sergio Leone’s Dollars Trilogy — A Fistful of Dollars (1964), For a Few Dollars More(1965), and The Good, The Bad and The Ugly (1966). Often allowed an entirely free hand when designing titles and trailers, he worked from his study in Via Reno, Rome. He also designed the opening titles for Face to Face (1967), The Mercenary (1969), and Tepepa (1969).

Outside of the Spaghetti Western genre, Lardani designed the openings forCasanova ’70 (1965), Il compagno Don Camillo (1965), Queimada (1969), and A Special Day (1977). Often affectionaltely referred to as “Gigi” and sometimes mistakenly called “Eugenio”, he also designed and edited film trailers, most notably those of Mogliamante (1977) by Marco Vicario and Una Gionata Particolare (1977) by Ettore Scola, which were awarded first and second place at Cannes in 1978.

A red ball out in the fields

Io sono una rossa palla nei campi.

Quando il vento soffia forte, io volo

Come un angelo alto nel cielo.

Forza vento, col tuo respiro.

Forza vento, colpiscimi, la palla rossa.

I'm a red ball out in the fields.

When the wind blows hard, I fly

Like an eagle high up in the sky.

Come on wind, with your breath.

Come on wind, strike me, the red ball.

Mikio Naruse, Cronaca di un vagambondaggio, A Wanderer's Notebook (Huorou-ki), 1962

Schatten Ombre Shadows

I cineasti tedeschi preoccupati di forzare le profondità dello schermo e della vita con l'uso delle ombre sono riusciti a dar vita alle superfici.

Lotte Eisner, Lo specchio scuro, ed. Bianco e Nero, 1951

Vittorio Cramer interprete

Vittorio Cramer tra Pino Locchi, Franco & Ciccio
dankescemo, bittescemo....

Fuoco di gioia

I violoncelli e le viole dovrebbero suonare come fiamme!

E' una questione di gioia, vedete.

Non la gioia espressa da risa, o la gioia di quando dite "Sono felice."

Ciò che intendo è una gioia così grande, così speciale, che giace dietro il dolore e scompare senza un confine.

E' una gioia al di là di ogni comprensione.

E'... Bene, io...

Non riesco a spiegarlo meglio.

Victor Sjöström in Verso la gioia (Till glädje),  di Ingmar Bergman (1949)

Cinema Nazionale Italiano

Superfilms

“ Gli ultimi giorni di Pompei “

Gli “Ultimi giorni di Pompei “ è uno di quei film che fa onore alla cinematografia del mondo intero, ed è bene che quest’onore l’Italia detenga; i nostri artisti e i nostri direttori di scena mantengono nella fedeltà della ricostruzione storica, un primato indiscutibile e ciò è già molto in un periodo di abulìa e di rinuncia per la cinematografia italiana. In questo films hanno profuso la valentìa, l’abilità grande artisti come Rina de Liguoro e Maria Corda, Emilio Ghione, Victor Varkony e Bernard Goetzke e ne sono stati metteurs-en scene Amleto Palermi e Carmine Gallone.

Al Cinema Reale di Milano questo films – come in altri lussuosi locali d’Italia – ha ottenuto un successo senza pari; ne diamo un brevissimo riassunto per chi non avesse avuto la fortuna di vederlo. Le patrti sono così distribuite: Jone (contessa Rina de Liguoro), Nydia (Maria Corda), Glauco (Victor Varkony), Arbace (Bernard Goetzke). Calemus (Emilio Ghione).

Ed ecco ora la trama della superba ricostruzione storica:

Nel ’79 dopo Cristo, dolcemente distesa nella lussureggiante pianura Campana, Pompei, città di delizia di Roma imperiale, viveva la sua vita di ozi e di piaceri, ignara della sorte tremenda a cui era destinata dal fato.

Nelle terme stabiane …

Con “Gli ultimi giorni di Pompei “, di cui abbiamo dato un succinto riassunto, la cinematografia italiana – industria e arte – rimerita quel posto d’onore che la famosa annosa crisi le aveva precluso. Noi ci auguriamo di poter salutare da queste colonne, la completa resurrezione di un’attività nazionale che fu vanto ed onore dell’Italia, che fu – per l’Italia – nobile primato nel mondo.

Spectator

Cine-Cinema Anno II -N. 7, Aprile 1926

Strada senza fine

Mikio Naruse,  限りなき舗道 (Kagirinaki Hodo), 1934