鬼畜 [The Demon] 1978 - 出典: フリー百科事典 French Connection II] 1975

野村 芳太郎 Yoshitarō Nomura 鬼畜, The Demon, 1978

本名 John Frankenheimer, 出典: フリー百科事典『ウィキペディア, French Connection II, 1975

岩下志麻, Iwashita Shima

緒形 明伸 Ken Ogata

本名はユージーン・アレン・ハックマン Gene Hackman

Cine Margherita (RC) & Aurora (ME) 1954

Knights of the Round Table, I cavalieri della tavola rotonda

Richard Thorpe, 1954

Loves of Three Queens, L'amante di Paride

Marc Allégret, Edgar G. Ulmer, 1954

We tell the truth and write the lies

 

I'm not going to punish you, child,
for being hungry, or having an imagination.

You know, that's something very few people have.

It's very precious.
But it can also be dangerous unless we learn how to use it.

Our everyday lives are real and true, aren't they?
 
But all the stories in the world, all the music
came out of someone's imagination.

So, if we tell the truth and write the lies,
then they aren't lies anymore.
They become stories.
 
 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

Non ti punirò, ragazzina, perché hai fame.
O perché hai fantasia.
Sai, è una cosa molto rara.
E' molto preziosa.
Ma può anche essere pericolosa, se non si impara ad usarla.
 
La nostra vita di tutti i giorni è reale, vero?
 
Ma tutti i romanzi del mondo, tutta la musica,
escono dalla fantasia di qualcuno.
 
Così, se diciamo la verità, e scriviamo le bugie,
non sono più bugie.
Diventano delle storie.

Elia Kazan, A Tree Grows in Brooklin,1945

Yasuzō Masumura* - Storia del cinema nipponico dal 1896 al 1954 - 1, gli albori

1896 Il Vitascope di T. A. Edison

  Il primo film che il popolo giapponese ebbe occasione di-vedere fu uno dei cortometraggi della «Vitascope» di Edison, proiettato nel 1896 nella città portuale di Kobe. L’anno successive venne importato in Giappone il proiettore cinematografico dei Lumiére. Questa meravigliosa invenzione della scienza moderna venne entusiasticamente accolta dal popolo giapponese che, dopo la vittoria riportata sulla Cina nel 1895, era particolarmente avido di aggiornarsi sulle conquiste della civiltà occidentale. Un giornale del tempo scrisse: «I misteri del XX secolo, caratterizzati dalla magia della scienza, le città del mondo occidentale, simili a fantasiosi paesaggi di sogno, vennero con somma evidenza mostrati agli spettatori comodamente seduti nella sala di proiezione».
  Il primo film giapponese venne realizzato nel I898 da un fotografo di Tokyo: era un cortometraggio che riproduceva la vita quotidiana di questa città. Il primo dilm con un intreccio e dei protagonisti apparve nel 1899. Portava sullo schermo un episodio di cronaca, un coraggioso poliziotto che arrestava un feroce assassino dopo un conflitto sanguinoso. L’anno dopo venne girato a Kyoto, l’antica capitale del Giappone, un film che riproduceva alcune scene dell’antico teatro «Kabuki». Da allora in poi vennero successivamente prodotti molti film di poco meno di 150 metri ciascuno. Nel 1904 venne costruito a Tokyo il primo studio cinematografico del Giappone e l’anno successivo sorse il secondo a Kyoto.
  In base alla tendenza generale lo studio di Tokyo produsse film tratti da avvenimenti contemporanei, interpretati da attori senza esperienza teatrale; viceversa, lo studio di Kyoto realizzava pellicole che riproducevano alcuni drammi famosi del Kabuki, con attori di teatro. I film prodotti a Tokyo vennero chiamati «Gendaigeki» (film contemporanei) e quelli di Kyoto «Jidaigeki» (rappresentazioni in costume). Questa suddivisione avrebbe costituito una rigida tradizione dellacinematografica nipponica, dovuta al fatto che la vecchia città di Kyoto rappresentava il luogo più adatto, dal punto di vista artistico ed economico, alla produzione di film in costume, mentre la nuova capitale, Tokyo, era tutta protesa verso il progresso.
  Alla fine dell’Era Meiji* (1912), il Giappone era dotato di cinque teatri, di posa e di innumerevoli sale cinematografiche: soltanto a Tokyo ve n’erano settecento. Ma tutti i film prodotti in questo periodo erano delle opere assolutamente primitive, riproduzioni semplici e dirette di episodi di vita reale o di scene del teatro drammatico, lontane da qualsiasi interpretazione artistica.

BIANCO e NERO ANNO XV - 1954, n. 11-12

*https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A2%97%E6%9D%91%E4%BF%9D%E9%80%A0

*https://it.wikipedia.org/wiki/Yasuz%C5%8D_Masumura

*https://en.wikipedia.org/wiki/Yasuz%C5%8D_Masumura

*https://it.wikipedia.org/wiki/Periodo_Meiji

 

安部 公房, Kōbō Abe, 武満 徹 Takemitsu Tōru, 勅使河原 宏, Teshigahara Hiroshi 1962 - 1964 with Walz

Takemitsu Tōru (1930 - 1996, right) Pitfall (おとし穴, Otoshiana), 1962 

Takemitsu Tōru (center) The Face of Another (他人の顔, Tanín no Kao) 1964

Kōbō Abe (1924 - 1993, second from the right) The Face of Another (他人の顔, Tanín no Kao) 1966

Pitfall, The Face of Another, written by Kōbō Abe, soundtrack by Takemitsu Tōru, 

directed by Hiroshi Teshigahara (1927 - 2001)

like also Woman in the Dunes (1964) and The Man Without a Map (1968)

Tōru Takemitsu Waltz from The Face of Another (1966)

 

Garbo

 

The Sunflowers of Iginio Lardani

Iginio Lardani, uncredited, for Vittorio De Sica, I girasoli, 1969

Making a comparison with other works, style, graphics, and animation carry the brand of "maestro" Lardani.