Bad Guy Dan

 Dan Duryea (1907 – 1968) 

Dan Duryea era uno di quelli che sullo schermo rubavano le scene ai protagonisti; bastano, per ricordarlo, solo le volte con Fritz Lang: La donna del ritratto (The Woman in the Window), nel 1944, Strada scarlatta (Scarlet Street), nel 1945 e prima ancora nel 1944 in Il prigioniero del terrore (Ministry of Fear); ma sopratutto disturbava lo spettatore in Winchester '73, del 1950, diretto da Anthony Mann. La violenza in lui scaturiva dalla sua natura di simpatico e gioviale.

Psychocinema

 

Mozart, Dostoïevski... Bresson

"Robert Bresson est le cinéma français, comme Dostoïevski est le roman russe et Mozart, c'est de la musique allemande". Jean-Luc Godard

 

Here's to you Iginio Lardani

Giuliano Montaldo, Sacco e Vanzetti,1971

Uncredited trailer by Iginio Lardani
 

La bella, Stefania, di Lodi

La bella di Lodi il film di Mario Missiroli del 1963 è una di quelle sorprese che uno non si aspetta, viziato si è dalle critiche che lo stroncarono alla sua uscita. Rivisto oggi lo si può benissimo affiancare a Prima della rivoluzione di Bernardo Bertolucci, Vive sa vie di Jean Luc Godard e sulla falsa riga della commedia all’italiana. A questa conclusione ci porta il trattamento che ne hanno fatto Alberto Arbasino e Mario Missiroli. Tutto per merito di Stefania Sandrelli, Adriana Asti che la doppia e Goffredo Rocchetti che la trucca. Con loro uno stuolo di nomi oggi assisi sull’olimpo del grande cinema: Fernando Franchi, Enzo Ocone, Andreina Casini, Giuseppe Ruzzolini, Angelo Novi, Danilo Donati, Nino Baragli, Piero Umiliani, Tonino Delli Colli, Manolo Bolognini, Alfredo Bini. In ultimo, lo strato sonoro dovuto alle melodie di allora confluite nel film come dopo avrebbe fatto Martin Scorsese.
 

The Big Nation

John Ford, Rio Grande,1950
 

Identification of a woman

When Shoeshine opened in 1947 I went to see it alone after one of those terrible lover's quarrels.
I came out of the theater and walked up the street no longer certain whether my tears were for the tragedy on the screen or the hopelessness I felt for myself.
My identification with those two lost boys had become so strong.
Later, I learned that the man with whom I had quarreled had gone the same night and had also emerged in tears.
Yet our tears for each other did not bring us together.
 
Quando Shoeshine (Sciuscià) è apparso nelle sale nel 1947 sono andata a vederlo da sola, dopo una di quelle terribili liti tra innamorati.
Sono uscita dal cinema e ho camminato lungo la strada, non sono più sicura che le mie lacrime fossero per la tragedia sullo schermo o la disperazione che provavo per me stessa.
La mia identificazione con quei due ragazzi perduti era diventata così forte.
Più tardi, ho appreso che l'uomo con cui avevo litigato era andato la notte stessa a vederlo ed era anche scoppiato in lacrime.
Eppure le nostre reciproche lacrime non ci hanno unito.
 
Pauline Kael