Kurosawa's childhood

A meadow in my perfect world

There is a meadow in my perfect world

Where wind dances the branches of a tree,

Casting leopard puts of light across the the face of a pond.

The tree stands tall and grand and alone,

Shading the world beneath it.

There will come a day when I rest

Against its spine and look out over a valley

Where the sun warms, but never urns …

I will watch leaves turn.

Green, then amber, then crimson.

Then no leaves at all…

But the tree will not die.

For in this place, winter never comes …

It is here, in the cradle of all I hold dear,

I ward every memory of you.

And when I find myself frozen in the mud of the real

Far from your loving eyes, I will return to this place,

Close mine, and take solace in the single perfection

Of knowing you.

Emily Lambert

Taylor Sheridan, Wind River, 2017

There is a meadow

Conscience & humanity

My dear wife: Mr. Davies will tell you what's happening here.

He's a good man and has done everything he can for me.

There are some other good men too, only they don't realize what they're doing.

They're the ones I feel sorry for, because it'll be over for me . . . but they'll have to go on remembering for the rest of their lives.

A man just can't take the law into his own hands and hang people . . . without hurting everybody in the world . . . because then he's not just breaking one law, but all laws.

Law is a lot more than words you put in a book . . . or judges or lawyers or sheriffs you hire to carry it out.

It's everything people ever have found out about justice . . . and what's right and wrong.

It's the very conscience of humanity.

There can't be any such thing as civilization . . . unless people have a conscience. . . because if people

touch God anywhere . . . where is it except through their conscience?

And what is anybody's conscience . . . except a little piece of the conscience of all men that ever lived?

I guess that's all I've got to say, kiss the babies for me, and God bless you.

Your husband, Donald.

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Mia cara moglie. Mr. Davies ti dirà quello che è successo stanotte.

È un uomo buono e ha fatto di tutto per salvarci.

Credo che ci siano altri buoni uomini qui, ma forse non sanno quel che fanno.

Sono loro di cui ho compassione, perché per me sarà finita fra poco mentre essi dovranno ricordarsene per tutta la vita.

 Un uomo non può farsi la legge da sé e uccidere senza far male a tutto il genere umano, poiché cosi ha violato non una sola legge ma tutte le leggi del mondo.

La legge è qualcosa di più grande che non le parole … del codice, o i giudici o gli avvocati che la mettono in atto.

E tutto quanto il mondo ha imparato circa la giustizia è il bene e il male.

E' la coscienza stessa dell'umanità.

Non può essere di quella che chiamiamo civiltà se gli uomini non hanno coscienza. . .

E se vogliono mettersi a contatto con Dio?  Come possono se non con la coscienza?

E che cos’è la coscienza di ognuno se non una piccola parte della coscienza di tutti gli uomini del mondo!

Non mi resta altro da dirti che di baciare i bambini e che Dio ti benedica.

Tuo marito Donald

William A. Wellman, The OxBow Incident (Alba Fatale), 1943

COSA MANCA AI NOSTRI FILMS

La buona parte dei cinematografisti italiani mi sono sempre parsi come quel tal signor provincialotto che invitato ad una grande soiré per non fare brutte figure seguiva la moda di un presente scelto mentalmente a caso. E finì... ubbriaco.
I cinematografisti italiani in buona parte hanno sempre seguito di corsa le iniziative, spesso errate, di qualche uomo in voce di grande sapienza. Venne la moda di portare allo schermo le grandi opere del teatro straniero? E allora tutti non pensarono ad altro che a rompere il sonno glorioso di illustri ormai passati. A romperlo, notate, nella forma più terrificante se ne ebbe di conseguenza che fuori d'Italia, negli stessi luoghi dove le opere adattate erano nate, e perciò conosciute, molte films nostre si meritarono scarsi complimenti.
Venne la moda dei giganti? Ed allora non si videro mai tanti sedicenti uomini forti attorno. Se ne trovarono in ogni angolo. A grandi colpi molti si sforzarono di dare lustro al prima facchino giunto dalle nuvole. E si ebbe per conseguenza la serie diabolica delle più orrende stupidità. Le tasche del pubblico ne furono piene ed oggi straboccano di storie mal condite di giganti.
Venne la moda dei maledetti drammi all'americana? Apriti cielo! Piovvero i tipi americani, i soggetti americani, le messe in scena americane e le sciocchezze... non americane. Tutti gridammo alla fortuna trovata. E si videro schiere di oche cinematografiche seguire le oche... più vecchie. La moda americana segnò il principio del più inverosimile baccanale le cui vittime erano e sono ancora la logica e la prudenza.
Nel numero scorso FIGURE MUTE parlava, a proposito di una corrispondenza brasiliana di L0 SPETTACOLO di Roma, delle condizioni in cui versa la cinematografia italiana laggiù. Parlava di films venduti a prezzi esagerati ed a condizioni non fatte certamente per incoraggiare i brasiliani a comperare films italiane.
FIGURE MUTE prometteva allora di parlare in seguito delle cause cognite ed incognite che purtroppo rendono poi così discutibili le nostre films al Brasile e non soltanto al Brasile.
Le cause cognite o incognite? Principiavo a dirlo più addietro. La Causa principale è che i cinematografisti italiani sono sempre stati le vittime della moda cioè dei morti illustri, dei facchini piovuti dalle nuvole, delle donne belle e dell'America... E... della moda americana!
Perché noi non abbiamo l'onore di avere una cinematografia nazionale che contrapponga ai grattacieli di New York i palazzi di Roma o Torino se volete, alla costa del Pacifico il golfo di Napoli o quello di Genova, alle Ande i massicci marmorei di Massa Carrara... alla California la Maremma romana o le montagne di Calabria...
Già! ... Da noi sembra che tipi non ne esistano. Così sembra almeno poiché i cinematografisti crederebbero alla rovina se non andassero a cercare malamente i loro tipi in tutte le terre meno che in quella d’Italia. È chiaro: mania di esotismo.
E per questo solamente le nostre films, nella loro quasi totalità, mancano di sincerità, mancano di umanità.
Per questo solamente in terra straniera le nostre films non ottengono tutto quel successo che meriterebbero.
Non mancano in Italia i buoni direttori artistici; non mancano buoni artisti ed eccellenti artiste; non mancano dei buoni operatori. Mancano solamente uomini che una volta tanto si decidano a capire che la cinematografia italiana, per degnamente imporsi sui grandi mercati ha bisogno di avere una caratteristica puramente nazionale.
E per dare un'impronta nazionale alla cinematografia italiana bisogna che i nostri capi, i nostri grandi direttori si ricordino di essere in Italia e guardino i lunghi c la gente d'Italia.
Se cui faranno vi troveranno tanto da creare una cinematografia più degna, una cinematografia che in terra straniera si conoscerà come cinematografia italiana e non come una produzione che sente troppo di copiature mal eseguite, di regole mal definite per quanto riguarda il soggetto, e di grande confusione. Crederlo bisogna, questo: i cinematografisti italiani, solo che Io vogliano, possono dare alla loro produzione una fisionomia che serva a mostrare sui grandi mercati stranieri la loro anima che non è certamente disprezzabile.
È facile. Basta un attimo di riflessione.
Figure Mute.
Figure Mute, Anno I- N. VI, 15 ottobre-15 novembre 1919

10,000 feet of hard luck

  -I wanted to make you something outstanding... something you could be proud of, something that

would realize the potentialities of film... as the sociological and artistic medium that it is. With a little

sex in it. Something like...

 -Something like Capra. I know.

-What's the matter with Capra?

-You want to grind 10,000 feet of hard luck, and all I'm asking you is, what do you know about hard luck?

  -Io volevo fare per voi un’opera duratura, un’opera da esserne fieri, un’opera che fosse la   prova che

il cinema forza sociale artistica di prim’ordine, con un po’ di sesso, ho capito;

 - un’opera alla Capra, lo so

 - che c’è non vi va Capra …

 - tu vuoi girare 2000 metri di miseria. Ti domando tu che ne sai della miseria?

Preston Sturgers, Sullivan’s Travels (I Dimenticati), 1941

May beauty be

May beauty be before me

May beauty be behind me

May beauty be above me

May beauty be below me

May beauty be all around me

Possa la bellezza essere davanti a me

Possa la bellezza essere dentro di me

Possa la bellezza essere sopra di me

Possa la bellezza essere sotto di me

Possa la bellezza essere intorno a me

Michael Cimino, The Sunchaser (Verso il sole), 1996