Un uomo deve tenere fede alle proprie teorie

Brandon...

Fino ad ora, questo mondo e i suoi abitanti...

sono sempre stati oscuri e incomprensibili per me.

Io ho sempre cercato di farmi strada con la logica...

e con la superiorità intellettuale...

ma stasera mi hai ributtato in faccia le mie stesse parole.

Avevi ragione. Se non altro, un uomo deve tenere fede alle proprie teorie.

Ma hai conferito alle mie parole un significato che non ho mai sognato.

Le hai trasformate in una fredda e logica scusa per un omicidio spietato!

Ma io non le ho mai intese così,

Brandon.

E non puoi rigirarle così.

Qualcosa di profondo dentro di te... deve averti spinto a questo.

Ma qualcosa di profondo dentro me non mi permetterebbe mai di farlo.

E non posso esserne complice.

Stasera mi hai fatto vergognare di tutti i concetti da me elaborati...

sugli esseri superiori o inferiori.

Ma di questo ti ringrazio...

perché ora capisco che ognuno di noi è un essere distinto e unico...

con il diritto di vivere e lavorare e pensare come individuo...

ma con degli obblighi nei confronti della società in cui viviamo.

Con che diritto osi affermare...

che esiste un'élite superiore di cui tu faresti parte?

Con che diritto hai deciso...

che il ragazzo lì dentro era inferiore e quindi degno di morire?

Credi forse di essere Dio, Brandon?

E' questo che credevi quando gli hai fatto esalare l'ultimo respiro?

Quando hai servito la cena sulla sua tomba?

Io non so cosa pensavi, ma so cos'hai fatto.

Hai ucciso, hai strangolato un essere umano...

che sapeva vivere e amare come tu non hai mai saputo fare.

E non saprai mai.

James Stewart in Alfred Hitchcock's Rope (Nodo alla gola) , 1948

Hitchcockiana

Il cinema di Alfred Hitchcock è già stato suddiviso in due periodi: quello inglese e quello americano. Questa facile suddivisione è dovuta alla migrazione del nostro in terra statunitense agli inizi degli anni quaranta del secolo della bomba atomica, chiamato all’ombra di David O. Selznick. Con vista più acuta il periodo inglese è stato infoltito anche stando sotto la bandiera a stelle e strisce: da Foreign Correspondent  (Il prigioniero di Amsterdam)del 1940 a Frenzy del  1972. E’ questa una suddivisione sbrigativa essendo in realtà l’Inghilterra divenuta, all’alba del secondo conflitto mondiale, uno stato incorporato nella bandiera da poco citata, regina Elisabetta compresa. Lo diciamo soltanto poiché la sudditanza traspare anche dalle opere e dagli interessi di Mr. Hitchcock. La filmografia è ancora suddividibile secondo i propri gusti: la commedia, il poliziesco, il thriller, lo psicanalitico e lo spionistico. Quest’ultimo è assimilabile al genere avventuroso dove le azioni si svolgono in vari paesi di diversa cultura o, meglio, con Poteri diversi, anche religiosi. Ancora: è il genere dove il regista si è lasciato andare alla deriva, sembrando quasi un componente dell’ufficio stampa della CIA o, se vi pare, dell’Alleanza Atlantica. In queste occasioni e in molti altri film la colpa è riconducibile alla meschinità degli sceneggiatori, aggiungendovi, Hitchcock di suo, la volontà di un lauto compenso.  Contrariamente a molti autori per capire i lavori di Alfred Hitchcock non servono monografie o saggi critici basta la lunga intervista che questi ebbe con il suo collega francese Francois Truffaut; per il resto ognuno può districarsela da sé vedendovi quello che gli pare. Qui interessa sottolineare accanto alle influenze filmiche di natura espressionista anche quella sentimentale e collaborativa di natura revilliana, richiamando con questo termine la presenza costante di Alma Reville, meglio conosciuta come signora Hitchcock. Ma c’è un aspetto nelle sue opere migliori (The Lodger, Murder, Shadow of a Doub,Psyco) che il libro di Truffaut non mette bene in risalto ed è quello umano e compassionevole che molte volte chiama in campo un autore secondo noi molto vicino ad Hitchcock: Carl T. Dreyer.

AURORA

Il cinema Aurora di Villafranca Tirrena durante i lavori di restauro per merito di Fabrizio La Scala e Giuseppe Sigilli. Molti film, molti sogni... la solita fine.

Paint cinema

A volte il cinema crea accostamenti audaci, specie con la pittura. In questo caso le sue immagini sottratte a A Woman of Affairs (Il destino) del 1928 di Clarence Brown e John Gilbert fanno venire in mente i lavori di Edward Hopper.

Cinema e bestialità

LA CENSURA HA UN OCCHIO SOLO

          di MARIO SOLDATI

Si parla tanto della censura cinematografica, si protesta da tutte le partì perché è troppo severa, si teme che la nuova legge stringa ancora più i freni... e nessuno, finora ha osservato che sono permessi ai minori di 16 anni moltissimi films che i bambini non dovrebbero poter vedere. Si tratta di tutti quei films che contengono gratuite scene di brutalità e di crudeltà. Film di avventura o film dal soggetto classico o mitologico, svolto secondo la sceneggiatura del peggior fumetto.

Le scene culminanti sono di assassinii, massacri e torture.

Chesterton, in un famoso saggio dimostrò quanto sia assurdo proibire ai fanciulli la lettura dei libri con storie misteriose e paurose e la visione di spettacoli o di films dello stesso genere. II bambino, disse Chesterton, ha un'immaginazione molto più coraggiosa dell‘uomo: il bambino gode di sentirsi spaventato; il mistero e l'orrore lo affascinano. Non c'è nulla da temere: è così che il bambino prevede la vita poeticamente, e quasi vi si prepara.

Ma Chesterton alludeva all’orrore poetico e misterioso delle storie gialle; mentre gli spettacoli, o le scene brutali e crudeli a cui alludiamo, non hanno nulla di misterioso e di poetico. I bambini non le amano e vi si abituano soltanto perché le ritrovano puntualmente nella maggior parte dei films che oggi essi sono condotti a vedere.

Invece di accanirsi contro le scene erotiche, che non danneggiano nessuno o lasciano indifferenti i bambini, la censura farebbe molto meglio a occuparsi di queste sequenze, o di queste inquadrature, dove si esalta soltanto la forza selvaggia e gl’istinti bestiali dell'umanità.

LA FIERA DEL CINEMA numero unico, giugno 1959

Marsala al Cinema

La foto scattata a Marsala risale agli anni ottanta, oggi il Cine Impero invece ha compiuto ottanta di anni e la sua sede ricade nel Parco Archeologico Lilibeo.

Pina Bausch a Palermo

1990

ovvio che la foto è mia