To attribute this film to Iginio Lardani, uncredited, I rely on the graphics, animations and Massimo Dallamano the Jack Dalmas cinematographer of A Fistful of Dollars or withGli occhi freddi della paura aka Deperate Moments or Cod Eyes of fear, 1971 by Enzo G. Castellari .
Ecco un titolo, come molti, non accreditato al buon Lardani. Lo accredito io a lui. Bersaglio mobile è un film di Sergio Corbucci. Le animazioni, la grafica e gli effetti di tuka rimandano a Colpo maestro al servizio di Sua Maestà britannica, di Michele Lupo, dello stesso anno. Tutto il lavoro verrà ripreso per Città Violenta del 1970 di Sergio Sollima. Con i Sergio del cinema italico Iginio Lardani giocava sicuro.
Finché non intervenga nessuno per dimostrare il contrario, possiamo accreditare il prossimamente di La classe operaia va in paradiso, film di Elio Petri del 1971, al maestro Igino Lardani, gli elementi ci sono tutti: i nomi sopra riportati, le animazioni, i viraggi sui singoli fotogrammi, il montaggio sulle musiche.
Per attribuire a Iginio Lardani, non accreditato, questo film, mi affido alla grafica, alle animazioni e a Massimo Dallamano il Jack Dalmas di Per un pugno di Dollari.
alias Al Norton altre volte Alf Randal o Alf Thunder, egregio stunman del fu cinema italiota. I titoli di Iginio Lardani (uncredited) scorrono per un pugno di secondi e, come vedete, lasciano il segno.
Ecco un titolo, come molti, non accreditato al buon Lardani. Lo accredito io a lui.
Le animazioni, la grafica e gli effetti di tuka rimandano a Colpo maestro al servizio di Sua Maestà britannica, di Michele Lupo, dello stesso anno.Tutto il lavoro verrà ripreso per Città Violenta del 1970 di Sergio Sollima. Con i Sergio del cinema italico Iginio Lardani giocava sicuro.
An another Sergio, Grieco, camuffato sotto Terence Hathaway made use of Iginio. La grafica è inconfondibile, aggiungete il Maestro supportato da Maurizio Graf e il prossimamente is served.
In quel tempo molti registi e i loro fidati scrittori saccheggiavamo di tutto per adattare storie al western, come nel caso di questo Johnny Hamlet meglio noto come Quella sporca storia nel West del 1967 firmato Enzo G. Castellari. Enzo, che di cognome andava Girolami, era un tipo tosto, come i suoi film, e si serviva spesso delle note di Francesco De Mai e dell'arte grafica del buon Iginio, come per questo Prossimamente Qui
Ovviamente non c'è nulla per attribuire questo prossimamente ad Iginio Lardani. La grafica, le animazioni, il montaggio scandito sulle note del Maestro - une partition de six notes tout au plus écrite, devine-t-on, sur une nappe de pizzeria après avoir abusé de Limoncello * - appartengono a Lardani. Molto probabilmente anche i titoli, dagherrotipizzati, del film sono suoi.
Correva l'anno 1970 e il cinema era ancora bello, come Lucia Bosè.
Credit sequence by Robbie Augspurger featuring drawings by Jaime H. Robles. Realtime Conference collateral designed by Amy Lynn Taylor. An &yet production. To Iginio Lardani: "Regards."
Con questo prossimamente del 1968 per il film di Enzo G. Castellari si conclude la ricerca sulle fatiche di Iginio Gigi Lardani. La filmografia su di lui è ancora incompleta, avendo operato egli, dagli anni sessanta agli ottanta, sia come titolista, title designer, sia, molto più spesso, come artefice di prossimamente.
Qui di seguito un breve cenno biografico tratto da:
Iginio Lardani was a graphic and film titles designer best known for his
iconic title design work in the Spaghetti Western genre.
Born in Áscoli Piceno, Italy, on December 24, 1924, Lardani was
a European contemporary of title design titansSaul BassandMaurice Binder. He
was an autodidact with a great interest in painting. He moved to Rome at the
age of 25 and entered the world of film through poster design. After creating
the Italian posters for films likeHigh
Noon, he designed the title sequences to Sergio Leone’s Dollars
Trilogy—A Fistful of Dollars(1964),For a Few Dollars More(1965), andThe Good, The Bad and The Ugly(1966). Often
allowed an entirely free hand when designing titles and trailers, he worked
from his study in Via Reno, Rome. He also designed the opening titles forFace to Face(1967),The Mercenary(1969), andTepepa(1969).
Outside of the
Spaghetti Western genre, Lardani designed the openings forCasanova ’70(1965),Il compagno Don Camillo(1965),Queimada(1969), andA Special Day(1977). Often
affectionaltely referred to as “Gigi” and sometimes mistakenly called
“Eugenio”, he also designed and edited film trailers, most notably those
ofMogliamante(1977) by Marco
Vicario andUna Gionata Particolare(1977) by Ettore
Scola, which were awarded first and second place at Cannes in 1978.
Per approntare questo "prossimamente qui" per il film del 1970 di Giuliano Carmineo noto anche come Anthony Ascot, Iginio Lardani ha saccheggiato tutto il suo curiculum, pardon, la sua filmografia, accreditata e non, per chi riesce a individuarlo vi compare anche Giuliano Gemma. La Panta Cinematografica a Messina era un'esclusività del cinema Odeon sul viale San Martino, le proiezioni cominciavano alle 10,30 antimeridiane e costavano 500 lire di quel tempo.
Subito dopo la metà degli anni sessanta del secolo della bomba atomica,
per via delle rivolte studentesche, la presa di coscienza da parte della classe
operaia e di quanti abitavano nei bassifondi delle metropoli, nel western
italiano si affermò un sottogenere che vedeva come teatro delle azioni e degli
attori il Messico dei primi anni del secolo citato o per meglio dire la sua “Revolucion”.
In questi lavori italici i vari Pancho Villa, Emiliano Zapata, Porfirio Diaz e Francisco
I. Madero rimanevano dietro le quinte per lasciare la gloria a dei coraggiosi,
poveri pezzenti.
I più illustri Sergio del cinema italiano trovarono linfa per andare
oltre gli stereotipi da loro stessi prodotti. Per la confezione si impegnarono
altresì soggettisti e sceneggiatori che militavano nella sinistra politica,
voglio dire partitica, ma anche, per il film che andiamo oggi a celebrare, l’Ital
Noleggio Cinematografico, cioè il cinema Ital-statale. Vi si impegnarono anche
i maestri Morricone e Nicolai e cosi il più grande dei creatori di titoli e
prossimamente: Iginio “Gigi” Lardani.
Il buon Iginio per Corri, Uomo,
Corri (1968) di Sergio Sollima, sfruttando lo score di Bruno Nicolai,
confezionò uno chef d’oeuvre ispirandosi ai murales di Diego Rivera. Fu tanto
preso dalla sua riuscita che lasciò l’anonimato per firmarsi.
Per ritornare alla politica sinistra ed alla sua ala estrema, quanti vi
militavano si appropriarono di alcuni titoli come Vamos a matar companeros o Giù
la testa da farli diventare loro slogan di furore.
Inutile dire che per questo film del 1972, sia il buon Lardani come il buon Valerii si siano rifatti ai buoni, brutti e cattivi del Leone d'oro del 1966. Il lavoro di Lardani è di qualità anche pur dovendo incamerare quel fusto di kerosene, a terra o sul cavallo, che era Bud Pedersoli. Fate presto a vederlo, visto che molti filmati mi vengono reclamati per violazione e di conseguenza bannati.
Questo prossimamente per il film di Ferdinando Baldi del 1968 è facile attribuirlo ad Iginio " Gigi " Lardani per via dei suoi inserimenti rubati ( si fa per dire ) dai titoli di Per un pugno di dollari del 1964 creati con la tecnica del rotoscope di cui il grande Iginio era maestro.
Lo stesso di può dire di questo lavoro per Giulio Questi del 1967
di cui esiste anche la versione per il mercato estero con molta animazione da cartoon
